摘要：好筆桿子網(wǎng)小編為你整理了多篇相關(guān)的《談?wù)劰牡目缥捏w寫(xiě)作》，但愿對(duì)你工作學(xué)習(xí)有幫助，當(dāng)然你在好筆桿子網(wǎng)還可以找到更多《談?wù)劰牡目缥捏w寫(xiě)作》。
談?wù)劰牡目缥捏w寫(xiě)作
談?wù)劰牡目缥捏w寫(xiě)作
成? ? 文
我這人有個(gè)毛病——做什么事情都喜歡往寫(xiě)作尤其是機(jī)關(guān)文稿寫(xiě)作上聯(lián)系。究其原因，固然有心心一藝、觸類(lèi)旁通的成分，更主要的可能是因?yàn)殚L(zhǎng)期從事這項(xiàng)工作，形成了下意識(shí)的本能反應(yīng)乃至“聯(lián)想強(qiáng)迫癥”。
前不久，我在家里“讀屏”，隨著“跨文體寫(xiě)作”這個(gè)詞映入眼簾，腦海里立馬跳出兩個(gè)問(wèn)題——公文寫(xiě)作能不能跨文體？該不該跨文體？
這兩個(gè)問(wèn)題，前者是技術(shù)判斷，后者是價(jià)值判斷。單純從寫(xiě)作技法上看，無(wú)論對(duì)公文還是其他文體來(lái)說(shuō)，跨文體寫(xiě)作不僅完全可行，還有不容忽視的積極意義——既有助于我們把握不同文體的寫(xiě)作要領(lǐng)，又有助于吸收、借鑒其它文體的寫(xiě)作方法和技巧，豐富所寫(xiě)文體的表現(xiàn)形式，進(jìn)而在文體文法文風(fēng)的多元融合、自由切換中提高文字駕馭能力以至文章寫(xiě)作水平。現(xiàn)實(shí)中，僅僅擅長(zhǎng)于某類(lèi)文體的寫(xiě)作，未必稱得上是寫(xiě)作上的好手乃至高手，真正的“筆桿子”都具備跨文體寫(xiě)作的超強(qiáng)能力。比如，毛澤東同志手握如椽巨筆，寫(xiě)下了許多思想如炬、堪稱經(jīng)典的公文，也寫(xiě)下了許多大氣磅礴、膾炙人口的詩(shī)詞。魯迅先生以“匕首+投槍”式的雜文著稱于世，但其在散文、小說(shuō)、文學(xué)批評(píng)等領(lǐng)域同樣具有重大貢獻(xiàn)。據(jù)說(shuō)，魯迅先生不僅對(duì)農(nóng)民喜歡的舊戲和年畫(huà)進(jìn)行過(guò)深入研究，并將其藝術(shù)特點(diǎn)運(yùn)用到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中，使他的小說(shuō)顯示出濃重的民族特色，還廣泛借鑒詩(shī)歌、散文、音樂(lè)、美術(shù)以至戲劇的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)從事小說(shuō)創(chuàng)作，并且試圖融為一爐。在其作品中，既有《傷逝》《社戲》等“詩(shī)化小說(shuō)”，又有《兔和貓》《鴨的喜劇》等散文體小說(shuō)，還有《起死》等“戲劇體小說(shuō)”。這種種別出心裁的跨文體寫(xiě)作，在文學(xué)創(chuàng)作中極具探索意義。然而，如果從價(jià)值導(dǎo)向上深究，這種一文兩體的“跨法”在公文寫(xiě)作中絕不可取——非不能也，實(shí)不該也！我想，至少可以找出這么幾方面理由。
第一，文體既是一種形式，也是一種規(guī)范，形式意義上的文體可以“跨”，規(guī)范意義上的文體不可“破”
什么是“文體”？指的是文章的體式、體例、體裁。在《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》中，“體式”與“體例”有同樣的含義，指的是“著作的編寫(xiě)格式；文章的組織形式”。對(duì)“體裁”一詞，《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》則解釋為“文學(xué)作品的表現(xiàn)形式。可以用各種標(biāo)準(zhǔn)來(lái)分類(lèi)，如根據(jù)有韻無(wú)韻可分為韻文和散文；根據(jù)結(jié)構(gòu)可分為詩(shī)歌、小說(shuō)、散文、戲劇等”。
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