摘要：好筆桿子網(wǎng)小編為你整理了多篇相關(guān)的《把稿子寫(xiě)得再短些》，但愿對(duì)你工作學(xué)習(xí)有幫助，當(dāng)然你在好筆桿子網(wǎng)還可以找到更多《把稿子寫(xiě)得再短些》。
為什么要說(shuō)短話，因?yàn)榇蠹叶己苊Α?/span>
為什么現(xiàn)在的稿子越寫(xiě)越長(zhǎng)，在《少即是多》這篇文章里，自己總結(jié)了四個(gè)原因：不精通、不舍得、不放心、不變通。這四點(diǎn)算是主觀原因，還有一條客觀因素，那就是在復(fù)制粘貼時(shí)代，把稿子寫(xiě)長(zhǎng)的成本太低了。
最近讀了汪曾祺先生的一篇文章，名字就兩個(gè)字——《說(shuō)短》。當(dāng)然，汪曾祺講得是如何寫(xiě)小說(shuō)，但與文稿寫(xiě)作還是有很多相通之處的。為什么很多小說(shuō)寫(xiě)得很長(zhǎng)，汪曾祺總結(jié)了五個(gè)原因：
一是情節(jié)過(guò)于曲折。他本人的觀點(diǎn)是“小說(shuō)寫(xiě)的是生活，然而生活是沒(méi)有多少情節(jié)的”。其實(shí)文稿也是如此，稿子寫(xiě)的是工作，解決的是問(wèn)題，沒(méi)有那么多宏大敘事，不需要長(zhǎng)篇大論、史詩(shī)文章。比如，一講工作的重要性，就從中央到地方，從“國(guó)之大者”到“民之所向”，從“必然要求”到“現(xiàn)實(shí)選擇”……，把每一件事都視為“頭等大事”，就相當(dāng)于沒(méi)有大事。
二是描寫(xiě)過(guò)多。汪曾祺則認(rèn)為小說(shuō)中描景狀物，寫(xiě)到“天黑下來(lái)了……”,“霧很大……”,“樹(shù)葉都落光了……”，也就夠了。這又讓我想起剛參加工作，接到一篇總結(jié)材料的任務(wù)，當(dāng)時(shí)恨不得把所有形容詞、副詞都堆上去，反復(fù)打磨之后交稿，時(shí)任分管領(lǐng)導(dǎo)在禮節(jié)性、程序性、有選擇性地肯定之后，講了一句“感覺(jué)有點(diǎn)‘作’”。汪曾祺是語(yǔ)言大師，他一直認(rèn)為“好的語(yǔ)言都是平平常常的，人人能懂，并且也可能說(shuō)得出來(lái)的語(yǔ)言——只是他沒(méi)有說(shuō)出來(lái)”。“紅杏枝頭春意鬧”、“滿宮明月梨花白”都是這樣，“鬧”和“白”，又有什么稀奇呢？但它就是好。
三是對(duì)話多。《說(shuō)短》中講道，有些小說(shuō)讓人物作長(zhǎng)篇對(duì)話，有思想，有學(xué)問(wèn)，成了坐而論道或相對(duì)談詩(shī)，而且所用的語(yǔ)言都很規(guī)整，這在生活里是沒(méi)有的。生活里有誰(shuí)這樣談話，別人將會(huì)回過(guò)頭來(lái)看著他們，心想：這幾位是怎么了？汪先生是真的一針見(jiàn)血，我們寫(xiě)的材料為什么人家不愿意聽(tīng)，歸根結(jié)底是講了太多的大話、套話、空話、文件話，少了“人話”和煙火氣。
四是議論和抒情太多。汪曾祺并不反對(duì)在小說(shuō)里發(fā)議論，他只是認(rèn)為議論必須富于機(jī)智、抒情不能流于傷感。稿子到最后，值錢(qián)的觀點(diǎn)，觀點(diǎn)一般是以金句的形式存在的。金句為什么值錢(qián)，因?yàn)橄∪保绻ㄆ际墙鹁洌蔷蜁?huì)通貨膨脹。汪曾祺在多篇文章中反復(fù)引用托爾斯泰的一句話：“人是不能用警句交談的。”警句和金句一樣，必須享受“眾星拱月”的地位，因?yàn)椤靶窍 辈拍堋霸吕省薄?/strong>
五是句子長(zhǎng)、太規(guī)整。平常說(shuō)話，沒(méi)有說(shuō)挺長(zhǎng)的句子的，不可能主謂賓齊全、定狀補(bǔ)都在。汪曾祺多次講到歐陽(yáng)修寫(xiě)《醉翁亭記》，剛開(kāi)始是“滁州四面皆山也，東有烏龍山、西有大豐山、南有花山、北有白米山，其西南諸峰，林壑優(yōu)美”，讀來(lái)讀去，感覺(jué)別扭，最后直接一句“環(huán)滁皆山也”。他自己的經(jīng)驗(yàn)是“要使語(yǔ)言生動(dòng)，要把句子盡量寫(xiě)得短，能切開(kāi)就切開(kāi)，這樣的語(yǔ)言才明確。”短了，其實(shí)是長(zhǎng)了；少了，其實(shí)是多了。這是很劃算的事。
短，是為自己，也是為別人，因?yàn)榇蠹叶己苊Α?/strong>
